Hoy hace justo tres meses que se hacía público que mi primer libro, Sobre el pedestal, publicado dentro de la colección Artefactos en la editorial Akal, salía a la luz.
En plena vorágine de promoción del que es mi primer libro, con presentaciones y ocasiones varias para hablar de él, siempre he tenido en mente la posibilidad de compartir con todos, de manera abierta un elemento importante del mismo, que es la bibliografía y la reflexión que la acompaña, además, para animarme más a ello, me encontré un tuit de una compañera que comentaba la falta de bibliografía en libros de Historia del Arte que estaba consultado, ese hecho me ha decidido a finalmente realizar este artículo en el que comparto con todos esa reflexión y esas fuentes de las que me he nutrido para poder crear un texto con la doble vocación: didáctico y riguroso, que es Sobre el pedestal.
Siempre he sido muy proclive a la utilización de notas al pie en mis textos, evidentemente en un contexto académico, cuando inicié este trabajo tenía claro que en ese caso sería más un elemento distorsionador que facilitador, pues suele interrumpir la lectura y se puede perder el hilo con mayor facilidad, por lo que he optado por citar autores de la manera más abreviada posible y luego, aquellas personas interesadas buscarlas en esta bibliografía que va ordenada alfabéticamente.
Pero además me parecía interesante hacer un llamamiento sobre las obras que creo que han sido fundamentales para mi conocimiento del fenómeno de la escultura monumental pública, o de la escultura en general.
Lo primero es que quería tener un manual clásico sobre escultura, a ser posible uno con la suficiente antigüedad como para que me diera juego a ver los cambios en la historiografía. Por eso he utilizado el que escribió en 1970, Juan José Martín González, en la editorial Gredos. El profesor Martín González ha sido uno de los más importantes en mis años académicos por sus estudios sobre la escultura barroca castellana y sobre todo por sus estudios sobre los retablos, su visión de la escultura cuadra a la perfección con la construcción del relato de la evolución de la Historia del Arte más canónica. Como contrapunto de esa historia de la escultura más tradicional y académica, he utilizado libros de corte más divulgativo pero que traen un aire nuevo a la Historia del Arte, como son los publicados por Miguel Ángel Cajigal y Sara Rubayo o Marga Sánchez Romero para la Prehistoria.
Para el fenómeno de la escultura monumental, eso sí en España, ha sido un acierto contar con el magnífico estudio de Carlos Reyero, publicado por Cátedra en 1999 y el dedicado exclusivamente a Madrid por Socorro Salvador Prieto, publicado en 1990. Estos dos manuales clásicos, aportan datos fundamentales como son los proyectos, la localización de la documentación sobre las iniciativas, el modelo de financiación y finalmente la realización material y las diferentes ubicaciones. Todos estos aspectos fundamentales para entender en profundidad las implicaciones de la escultura monumental y su cambio de lectura a lo largo de los tiempos.
Seguramente el otro gran libro que cito a lo largo de todo el texto es el que para mí fue todo un descubrimiento en mis años de estudiante, el de Rudolf Wittkower, sobre la escultura y sus principios. En este estudio se tumba de un plumazo la visión de escultores genios, y se habla mucho sobre la importancia del taller y la parte mecánica. Hasta la lectura de este libro, yo desconocía la existencia de la máquina de sacado de puntos, por ejemplo, básica para entender la manera de trasladar una escultura del boceto de yeso o arcilla a piedra.
También, creo, que ha quedado clara mi deuda con la obra de David Freedberg, especialmente la edición española de sus textos sobre iconoclásia, publicados en 2017 y que están totalmente en la misma línea de mi visión sobre el asunto.
También me he valido de los trabajos de los dos blogs en los que escribo, por un lado, en InvestigArt, el blog de arte en el que junto a Gloria Martínez Leiva hemos creado un interesante corpus de artículos sobre Historia del Arte con cierto grado de compromiso por hacer difusión de muchas de las líneas de investigación que a nosotros nos interesan y que creemos que pueden tener cabida en él, así como mi proyecto más personal, el blog cipripedia.com donde intento dar cabida a temas que me interesan como la iconografía, el barroco, o parte de mi labor investigadora.
Además, hay también en este recopilatorio de fuentes, obras de carácter general que me sirven para todos aquellos que necesiten acercarse a algunos de los periodos artísticos que tratamos en el libro, como las obras de Zalama, para el Renacimiento, o Beatriz Blasco, para el Barroco.
No pretendiendo haber hecho un estado de la cuestión ni una exhaustiva reunión de todo lo escrito sobre el fenómeno de los monumentos conmemorativos públicos, espero que sirva para todos aquellos que necesiten ampliar alguna de las cuestiones que se plantean en esta obra. En ese sentido, espero que esta bibliografía y recursos digitales sirvan a los lectores que quieran más información.
Para el concepto de Paseo de la fama, he recurrido a los libros de Néstor Marqués que además de recoger numerosas referencias, explica perfectamente la utilidad pública de la escultura monumental romana.
En el caso de la damnatio memorie, me he valido del fabuloso blog de mi compañero en el instituto y referente en todo lo concerniente al mundo antiguo, Jesús M. Ibáñez, que explica con ejemplos y de manera muy accesible varios ejemplos y el modo legal en que se podía hacer el borrado de una persona en la antigua Roma.
El capítulo dedicado a la creación de los espacios públicos, entendidos como espacios sociales ha bebido del concepto de esfera pública que aportó Habermas, por lo que me remito a su libro para profundizar en el mismo. También ha sido muy útil cómo ha tratado la evolución de estos espacios en la historia, el historiador Vicente Casals.
Fundamental también ha sido la contribución de Michael Camille y su libro sobre las imágenes góticas, que recoge todas las implicaciones teológicas, culturales y de significado en un momento tan importante para la construcción de la estética y la simbología de instituciones tan importantes como la iglesia o la monarquía. Su lectura es más que recomendable.
Otra lectura imprescindible fue el estudio de Witney Chadwick, Mujer, Arte y Sociedad, que, aunque está algo desfasado es muy buen texto para introducirse en las cuestiones de género en la Historia del Arte, a su visión le debo mucho de mi cambio de perspectiva sobre este asunto. Al texto de Chadwick hay que sumar la gran contribución que resultó de la exposición comisariada por Carlos G. Navarro en el Museo del Prado, Invitadas, a cuyo catálogo me remito, especialmente al capítulo de dicado a las mujeres escultoras españolas y redactado por Leticia Azcue.
Para el contexto histórico del siglo XIX, en este caso español, pero que nos sirve para hacernos una idea general, he utilizado el libro de Daniel Aquillué, España con honra, que además recoge muchísima bibliografía y referencias sobre este periodo.
Muy interesante, para el periodo de las Vanguardias históricas, es el texto de Javier Maderuelo que reflexiona sobre el pedestal, tanto como objeto, como metáfora y el uso que se ha dado a este elemento en la vanguardia.
BIBLIOGRAFÍA Y RECURSOS DIGITALES.
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